โดย Ahmet Güneştekin ห้องความทรงจำ เปิดนิทรรศการโดยPİLEVNELİใน Diyarbakır Goat Bastion ซึ่งจัดโดย Diyarbakır Chamber of Commerce and Industry ชื่อดังจากโลกธุรกิจ ศิลปะ และสังคม มารวมตัวกันเพื่อรับคำเชิญที่จัดขึ้นเพื่อเปิดงาน
นายกเทศมนตรีนครอิสตันบูล รับคำเชิญพิเศษที่เมืองดิยาร์บากีร์เนื่องจากการเปิด Ekrem İmamoğlu, หอการค้าและประธานอุตสาหกรรมแห่ง Diyarbakır Mehmet Kaya, ผู้ก่อตั้ง Pilevneli Gallery Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Gülman,ş Emedef Orman, , ผู้นำระดับโลกด้านธุรกิจ ศิลปะ และสื่อ เช่น İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas เข้าร่วม
นิทรรศการชื่อ Memory Room รวบรวมผลงานจากสื่อต่างๆ ที่แสดงรูปร่างของวัตถุของศิลปิน ห้องแห่งความทรงจำจะสำรวจรูปแบบศิลปะของการจดจำ (อีกครั้ง) และแสดงวิธีที่จะทำให้เสียงที่ถูกลบของผู้ที่อาจไม่ได้ยินและถูกลืมไปโดยสิ้นเชิง ผลงานของ Güneştekin แสดงให้เห็นรูปแบบการต่อต้านแบบหยั่งรู้ การเปิดฉากความทรงจำที่ท้าทายวาทกรรมอย่างเป็นทางการ และพัฒนาความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับความทรงจำที่กระจัดกระจายของอดีต นิทรรศการจะจัดแสดงจนถึงวันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2021
ในการกล่าวเปิดงาน นายกเทศมนตรีนครอิสตันบูล Ekrem İmamoğlu“เราจะสร้างสะพานเชื่อมวัฒนธรรมและศิลปะที่แน่นแฟ้นระหว่างอิสตันบูลและดิยาร์บากีร์ ด้วยสะพานนี้ เราต้องการรวมงานที่มีอยู่และเหมาะสมในอิสตันบูลเข้ากับ Diyarbakır และนำพวกเขามาร่วมกับเพื่อน ๆ จาก Diyarbakır รวมทั้งร่วมกันจัดกิจกรรมศิลปะมากมายที่สามารถเป็นเครื่องมือในการนำผู้ที่ไม่สามารถชมในอิสตันบูลได้ สู่ดิยาร์บาคีร์”
ฉันมีความสุขมากที่ Diyarbakır เมืองแห่งวัฒนธรรมโบราณ ได้จัดกิจกรรมทางวัฒนธรรมเกี่ยวกับนิทรรศการ Memory Room ของ Ahmet Güneştekin ที่เปิดขึ้นในİmamoğlu Goat Bastion เนื่องจากดิยาร์บากีร์อาจเป็นหนึ่งในเมืองที่ได้รับผลกระทบจากบรรยากาศของประเทศเรามากที่สุด ด้วยเหตุนี้ฉันขอขอบคุณ Ahmet Güneştekin ในนามของทั้งประเทศของเราและ Diyarbakır เนื่องในโอกาสเปิดนิทรรศการ Memory Room ซึ่งกลั่นกรองผ่านงานศิลปะของเพื่อนของเราและจะชี้ให้เห็นถึงความทรงจำของประเทศ ”
Ahmet Güneştekin กล่าวในการกล่าวเปิดงานว่า “อย่างที่คุณชื่นชม นิทรรศการแต่ละงานของฉันมีสถานที่พิเศษสำหรับฉัน แต่นิทรรศการนี้มีความหมายพิเศษอีกอย่างหนึ่งสำหรับฉัน ฉันชอบวาดรูปตอนเด็กๆ ฉันหวังว่าครอบครัวของฉันจะได้เห็นมันก่อนใคร ถ้าพวกเขาเห็นชอบ ฉันจะแสดงให้คนอื่นดู “ฉันรู้สึกเหมือนกำลังแสดงงานศิลปะให้ครอบครัวเห็นก่อนใครๆ เหมือนกับตอนที่ฉันยังเป็นเด็ก” เขากล่าว
Güneştekin กล่าวย้ำถึงความสำคัญของนิทรรศการที่เปิดใน Diyarbakır Goat Bastion ว่า "วันนี้เรามาที่นี่เพื่อเป็นสักขีพยานในช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์ Goat Sign ซึ่งปิดให้บริการมาหกปีแล้ว ได้เปิดให้บริการอีกครั้งในวันนี้ด้วยใบหน้าใหม่ เมห์เม็ต คายา เจ้าบ้านของเรา ประธานหอการค้าอุตสาหกรรมและการพาณิชย์ของ Diyarbakır และผู้ช่วยของเขา Fadıl Oğurlu ผู้ซึ่งนำ Diyarbakır มาผสมผสานกับงานศิลปะในช่วงเวลาดังกล่าว สมควรได้รับการขอบคุณเป็นพิเศษ นอกจากนี้ ฉันขอขอบคุณ Murat Pilevneli ผู้ก่อตั้ง Pilevneli Gallery และทีมงานของเขา ที่ประสบความสำเร็จในการสานต่อโครงการระดับนานาชาติของฉันตั้งแต่เริ่มต้น… ขอบคุณมาก ฉันอยากจะขอบคุณทุกสถาบันและองค์กรที่สนับสนุนการจัดนิทรรศการนี้ด้วยการสนับสนุนและความพยายามของพวกเขา”
ห้องแห่งความทรงจำเป็นพยานถึงการขาดงาน
ในห้องแห่งความทรงจำ ซึ่งประกอบด้วยวัตถุและวีดิทัศน์ของศิลปิน ผลงานเหล่านี้เป็นพยานถึงการหายไปด้วยความเงียบ เอกลักษณ์ และความไม่เคยมีมาก่อน บอกเล่าเรื่องราวที่เกิดขึ้นจากการหายไปนี้ และมีหน้าที่ย้ำเตือนว่าขาด ขาด ขาดอยู่เสมอ รอคอยวันนี้อย่างดื้อรั้นไม่หยุดที่จะทะเยอทะยานสู่พื้นที่แห่งความทรงจำนี้จนกว่าจะจำและอธิบายได้ งานเชิงมิติ ประติมากรรม และการเย็บปะติดปะต่อกันของศิลปิน ซึ่งเขาสร้างโอกาสในการเล่าเรื่องใหม่โดยใช้ตำนานและองค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ ก็เป็นผลงานที่จะจัดแสดงด้วยเช่นกัน
Memory Room มุ่งเน้นไปที่วิธีการจัดเรียงเสียงและภาพของศิลปิน โดยถามคำถามต่อไปนี้: ความทรงจำของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ไม่มีพยานอยู่ที่ไหน ความทรงจำของพวกเขาไปที่ไหนเมื่อพยานในเหตุการณ์ตาย? ภาพที่ไม่ได้ถ่ายเก็บไว้ที่ไหน? อะไรคือร่องรอยของเหตุการณ์ที่ไม่ได้บันทึกด้วยกล้อง? แต่ถ้าไม่รู้จักโอกาสไว้ทุกข์ล่ะ? กล่าวอีกนัยหนึ่งจะเกิดอะไรขึ้นหากความบกพร่องไม่สามารถชดเชยด้วยภาพได้เพราะสิ่งที่ขาดหายไปไม่ใช่คนตาย แต่เป็นความตายเอง?
เหตุการณ์จะรอดจากการถูกระงับ เป็นสิ่งที่จำไม่ได้อย่างสมบูรณ์ แต่กลับถูกต่อต้านอย่างดื้อรั้นในฐานะอดีตที่ไม่ยอมประนีประนอม อดีตที่ยังไม่มีใครจำ ที่ยังไม่ได้เขียนประวัติศาสตร์ แม้ว่าภาพของบางสิ่งที่เกิดขึ้นจะอยู่ในใจของผู้ที่ได้เห็นในตอนนั้นเท่านั้น แต่บางเหตุการณ์ก็ไม่มีผู้สังเกตการณ์อีกต่อไปแล้ว นอกจากวิญญาณของคนตาย เราจะทำให้พวกเขาได้ยินได้อย่างไร เราจะเก็บมันไว้ในอาณาจักรแห่งประสบการณ์ ความทรงจำ และประวัติศาสตร์ได้อย่างไร วัสดุของผลงานของศิลปินที่จัดแสดงในห้องความทรงจำคือการปรากฏตัวของอดีตที่ไร้ภาพซึ่งเขาเก็บไว้ในความทรงจำของเขา
สถานที่ปฏิบัติงานนอกชายฝั่งของ Güneştekin วางหลักไวยากรณ์ที่สามารถเป็นพยานถึงการลบล้างเหตุการณ์ การทำซ้ำทางประวัติศาสตร์ที่จำเป็น และความดื้อรั้นในการต่อต้านการลืมเลือน การต่อต้านการลืมเลือนขึ้นอยู่กับความสามารถในการมีชีวิตอยู่ในรอยแยกและช่องว่างของความทรงจำที่ทำหน้าที่เป็นเครื่องเคียงเงียบๆ แทนที่จะเปิดเผย นั่นเป็นเหตุผลที่เหตุการณ์เหล่านั้นพูดภาษาอื่นได้อย่างแม่นยำโดยที่พวกเขาไม่ได้รับโอกาสในการไว้ทุกข์และจดจำ สถานที่ปฏิบัติงานนอกชายฝั่งของศิลปินไม่พยายามพูดเพื่อสิ่งที่ไม่เคยได้ยิน พวกเขาเป็นตัวแทนของส่วนเกินที่ไม่มีตัวตนและล้นของการสูญพันธุ์เงียบ
แต่สิ่งที่เป็นปัญหาในที่นี้ไม่ได้เป็นเพียงความต้องการสำหรับการดำรงอยู่ของประวัติศาสตร์ที่ยังไม่มีการบอกเล่า ซึ่งการไม่มีซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในงาน ปัญหาคือผลกระทบที่เกิดขึ้นซ้ำๆ และคงอยู่ถาวรซึ่งความเงียบนี้ยังคงสร้างต่อไปและจะดำเนินต่อไปในอนาคตเนื่องจากมันถูกลบออกอย่างเป็นทางการและในเชิงสถาบัน อดีตเป็นที่จดจำที่นี่สำหรับการต่อต้านการลืมเลือน ยิ่งไปกว่านั้น เขาจำได้เพียงการต่อต้าน ผ่านประสบการณ์ซ้ำแล้วซ้ำเล่าของการสูญเสียของเขา
ผลงานของศิลปินไม่เพียงแต่แสดงถึงรูปแบบที่ความทรงจำใช้เมื่อไม่พบวิธีอื่นใดที่จะถูกเปิดเผย รับรู้ และพักผ่อน งานต่างๆ จะไม่พยายามพูดแทนผู้อื่น ให้เสียง หรือให้การบรรเทาทุกข์ในรูปแบบอื่น มันไม่ได้พยายามที่จะแทนที่การไว้ทุกข์ที่เป็นไปไม่ได้ซึ่งเป็นตัวแทนของการเผชิญหน้ากันระหว่างชื่อที่ตายแล้วและชื่อที่ถูกปลดออกจากตำแหน่งที่ไม่ได้ไว้ทุกข์ พวกเขามาพร้อมกับกฎที่เข้าใจยากและไม่สามารถจินตนาการได้นี้เท่านั้น การมีอยู่ที่ว่างเปล่าและน่ากลัวของมัน สิ่งที่เราค้นพบในการเผชิญหน้าระหว่างศพนิรนามและชื่อที่แยกจากกันที่ร่ำไห้ ถูกฝัง ถูกจดจำบนธรณีประตูแห่งความทรงจำและการลืมเลือน คือเรื่องราวของถนนสายหนึ่ง เส้นทางนี้นำไปสู่โอกาสที่จะขอโทษและชดเชยให้กับปัจจุบันซึ่งจะไม่สามารถเผชิญหน้าอย่างอื่นได้
สำหรับศิลปินแล้ว ความทรงจำคือมุมมองที่ไม่เปลี่ยนแปลงและเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา เปิดกว้างสำหรับการสร้างและการเจรจาใหม่ มันยืนอยู่ที่จุดตัดของส่วนบุคคลและส่วนรวม อดีตและอนาคต สิ่งที่งานในห้องความทรงจำเผยให้เห็นคือรูปแบบการจดจำทางศิลปะสามารถเปิดทางให้เขียนอดีตที่ยังแก้ไขไม่ได้
หนังสือที่ครอบคลุมซึ่งจัดพิมพ์โดยPİLEVNELİมาพร้อมกับนิทรรศการ สิ่งพิมพ์นี้รวมถึงบทความของ Şener Özmen ซึ่งเขานำเสนอการอ่านงานวิจัยและแนวปฏิบัติของศิลปินหลายชั้นหลายชั้นซึ่งเชื่อมโยงกับบริบทของประวัติศาสตร์การเมืองและวัฒนธรรม หนังสือเล่มนี้ยังมีบทสนทนาที่ครอบคลุมซึ่ง Özmen และ Güneştekin ได้พูดคุยถึงกรอบทฤษฎีของนิทรรศการและอภิปรายประเด็นสำคัญที่เกี่ยวข้องกับการเมืองศิลปะร่วมสมัย Deniz Bank, Arcelik, Tatko 1926 และ Lokal Enerji เป็นหนึ่งในสถาบันที่สนับสนุนการจัดนิทรรศการ
เป็นคนแรกที่แสดงความคิดเห็น