The Great Palace Mosaics Museum เป็นพิพิธภัณฑ์โมเสคที่ตั้งอยู่ในจัตุรัส Sultanahmet Square ของอิสตันบูล Arasta Pazar อาคารพิพิธภัณฑ์สร้างขึ้นบนซากปรักหักพังของ peristyle (ลานตรงกลางเปิดโล่ง) ส่วนหนึ่งของพระบรมมหาราชวัง (Bukaleon Palace) ซึ่งสร้างขึ้นที่ Blue Mosque Bazaar ซึ่งพื้นปูด้วยกระเบื้องโมเสค โมเสคของส่วนอื่น ๆ ของ peristyle ก็ถูกนำไปยังอาคารพิพิธภัณฑ์จากที่ที่พวกเขาตั้งอยู่
พิพิธภัณฑ์ Great Palace Mosaics เปิดให้บริการในปีพ. ศ. 1953 ภายใต้พิพิธภัณฑ์โบราณคดีอิสตันบูลและในปีพ. ศ. 1979 ได้ติดอยู่กับพิพิธภัณฑ์ฮาเกียโซเฟีย เมื่อสิ้นสุดการบูรณะครั้งล่าสุดในปี 1982 ด้วยข้อตกลงระหว่าง General Directorate of Monuments and Museums และ Austrian Academy of Sciences พิพิธภัณฑ์จึงมีรูปแบบปัจจุบัน
ด้วยพื้นที่ผิว 1872 ตร.ม. โมเสคนี้เป็นหนึ่งในภาพทิวทัศน์ที่ใหญ่ที่สุดและมีความหลากหลายมากที่สุดซึ่งเหลือรอดมาจากสมัยโบราณตอนปลายจนถึงปัจจุบัน ชิ้นส่วนโมเสกที่ยังมีชีวิตอยู่มีธีมที่แตกต่างกันถึง 2 แบบซึ่งบรรยายโดยใช้รูปคนและสัตว์ 150 ภาพวาดที่เน้นธรรมชาติครอบคลุมหัวข้อต่างๆเช่นชีวิตของคนเลี้ยงแกะในที่โล่งความกล้าหาญของชาวนานักธุรกิจและนักล่า นอกเหนือจากการเล่นของเด็ก ๆ แล้วสัตว์ที่กินหญ้าในป่าหรือบนทุ่งหญ้าสัตว์ในจินตนาการจากเรื่องสัตว์ในตำนานหรือเทพนิยายก็ยังมีชีวิตชีวาอีกด้วย
peristyle ที่มีกระเบื้องโมเสคเป็นส่วนหนึ่งของ Great Palace ซึ่งมีการสร้างตลาดมัสยิด Sultanahmet ในช่วงเวลาต่อไปนี้ซึ่งมีอายุตั้งแต่ 450 - 650 AD Peristil ถูกสร้างขึ้นบนแกนเดียวกันกับโครงสร้างเหล่านี้เพื่อให้เข้ากันได้กับ Hagia Sophia และ Hagia Eirene ซึ่งเป็นหนึ่งในโครงสร้างที่สำคัญในยุคนั้น
เซนต์. การขุดค้นของมหาวิทยาลัยแอนดรูส์ในช่วงทศวรรษที่ 1930 ได้ขุดพบเพอริสไทล์ขนาดใหญ่นี้และโครงสร้างอื่น ๆ อีกมากมายที่ระเบียงตรงกลางของพระราชวัง โครงสร้างเหล่านี้บนระเบียงเทียมที่ทำจากโดมใต้ดินครอบคลุมพื้นที่ประมาณ 4.000 ตารางเมตร พื้นที่ของ peristyle ขนาด 2 x 66,50 เท่ากับ 55,50 ตร.ม. ห้องโถงรอบลานลึก 3.690,75 เมตรและล้อมรอบด้วยเสาคอรินเทียน 2 x 9 สูงประมาณ 9 เมตร ในขณะที่ peristyle ได้รับการปรับปรุงใหม่ในรัชสมัยของ Justinian I (10 - 12) พื้นปูด้วยกระเบื้องโมเสคในพิพิธภัณฑ์ในปัจจุบัน
ในระหว่างการทำงานโครงการวิจัยมีการอภิปรายเกี่ยวกับวันที่ทำโมเสก ข้อถกเถียงเหล่านี้ได้รับการแก้ไขโดยผลลัพธ์เดียวกันของการเจาะสามแบบที่แตกต่างกันในส่วนที่ไม่เสียหายของกระเบื้องโมเสคในห้องโถงทางตะวันออกเฉียงเหนือ ดังนั้นลานใหม่ที่มีกระเบื้องโมเสคและเสาจึงถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาเดียวกัน ประวัติของอาคารได้รับการชี้แจงด้วยความช่วยเหลือของเศษเซรามิกและสิ่งตกค้างจากการก่อสร้างในพื้นฉนวนใต้กระเบื้องโมเสค พบเศษเซรามิกที่เป็นของแอมโฟราชนิดหนึ่งที่เรียกว่ากาซาแอมโฟราในชั้นนี้ ในช่วงสุดท้ายของศตวรรษที่ 5 ไวน์ที่ทำจากองุ่นที่ปลูกในโอเอซิสของทะเลทรายนาจาฟถูกขนส่งไปยังทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมดด้วยแอมโฟราเหล่านี้ นอกจากนี้ยังพบชิ้นส่วนของผลิตภัณฑ์เซรามิกต่างๆจากไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษเดียวกันบนชั้นฉนวน ด้วยเหตุนี้จึงปรากฎว่ากระเบื้องโมเสคถูกสร้างขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 6 ซึ่งส่วนใหญ่เป็นของจัสติเนียนคนแรก
ทางทิศตะวันตกเฉียงใต้ทิศตะวันตกเฉียงเหนือและตะวันออกเฉียงเหนือของห้องโถง peristyle ได้รับความเสียหายอย่างหนักหลังยุคจัสติเนียนแรกเนื่องจากการก่อสร้างโครงสร้างอื่น ๆ ในบริเวณนี้ กระเบื้องโมเสคขนาด 250 ตร.ม. ที่ขุดพบนั้นมีขนาดประมาณหนึ่งในแปดของพื้นที่โมเสคทั้งหมด หลังจากงานอนุรักษ์และการก่อสร้างอาคารพิพิธภัณฑ์โมเสคบนพื้นห้องโถงทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือได้เปิดให้นักท่องเที่ยวเข้าชมในพื้นที่เดิม
การจัดเตรียม
เทคนิคโมเสกที่เกิดขึ้นในอนาโตเลียได้รับการพัฒนาในกรีซและอิตาลีมานานหลายศตวรรษ ปรมาจารย์จากทั่วทุกมุมของอาณาจักรไบแซนไทน์อาจรวมตัวกันเพื่อทำกระเบื้องโมเสคเหล่านี้ในพระบรมมหาราชวัง พื้นกระเบื้องโมเสคประกอบด้วยสามชั้น
- ที่ด้านล่างชั้นหินบด (statumen) ที่มีความหนา 0,30 - 0,50 ม. ปูน 9 ซม. ถูกเทลงบนชั้นนี้
- สำหรับชั้นที่สองมีการเตรียมชั้นฉนวนของดินร่วนอัดดินและถ่าน ชั้นที่แข็งกว่า (รูดัส) วางทับชั้นนี้ซึ่งส่วนใหญ่เป็นกระเบื้องแตก
- ด้านบนมีปูนสำหรับนั่ง (นิวเคลียส) ซึ่งจะวางกระเบื้องโมเสคดั้งเดิม
สำหรับกระเบื้องโมเสคบนชั้นเหล่านี้จะใช้ก้อนสีขนาด 5 มม. ซึ่งประกอบด้วยหินปูนและหินอ่อนที่มีความแตกต่างของสีเล็กน้อยแก้วในโทนสีแดงน้ำเงินเขียวและดำชิ้นดินสีสนิมดินเผาและแม้แต่พลอย ต้องการประมาณ 40.000 ก้อนสำหรับพื้นที่หนึ่งตารางเมตร จำนวนลูกบาศก์ที่ใช้ในกระเบื้องโมเสคทั้งหมดมีประมาณ 75 - 80 ล้านก้อน
ภาพหลักของกระเบื้องโมเสคมีความกว้าง 6 เมตร นอกจากนั้นยังมีภาพวาดสีสันสดใสเรียงรายอยู่บนแถบผ้าสักหลาดสี่แถบ ที่ขอบด้านในและด้านนอกของกระเบื้องโมเสคมีกรอบกว้าง 1,5 เมตรพร้อมเครื่องประดับในรูปแบบของสลักเกลียวใบ cenger แถบประดับนี้ถูกตัดด้วยรูปหน้ากากขนาดใหญ่ในช่วงเวลาปกติ ช่องว่างระหว่างเกลียวของใบ Kenger เต็มไปด้วยภาพสัตว์และผลไม้หลากสี ดังนั้นทั้งสองด้านของกรอบชายแดนซึ่งเชื่อมต่อกับโลกของ God Dionysus จึงมีแถบคลื่นที่ประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตหลากสี
ภาพวาดหลักของกระเบื้องโมเสคจะต้องมองจากด้านลานของ peristyle ทิศทางของการเคลื่อนไหวในภาพจากซ้ายไปขวาในห้องโถงทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือนั่นคือไปทางห้องโถงของพระราชวังทางด้านตะวันออกเฉียงใต้ของขอบ peristyle ภาพวาดรวมถึงผู้คนที่ล่าสัตว์และเล่นสัตว์ต่างๆการพรรณนาถึงธรรมชาติและองค์ประกอบจากมหากาพย์ต่างๆ เนื่องจากไม่มีข้อความอธิบายใด ๆ ในภาพวาดจึงไม่จำเป็นต้องมีคำอธิบายสำหรับผู้ที่เห็นภาพวาดในเวลานั้นเพื่อทำความเข้าใจกับธีมที่ปรากฎ ภาพวาดในกระเบื้องโมเสคถูกรวบรวมในแปดกลุ่มหลัก
- ฉากล่าสัตว์: ฉากของนักล่าม้าหรือคนเดินเท้าถือดาบหรือหอกล่าสัตว์เช่นเสือสิงโตเสือดาวหมูป่าเนื้อทรายและกระต่าย
- สัตว์ต่อสู้: ฉากต่อสู้ระหว่างสัตว์แสดงให้เห็นว่าเป็นการจับคู่ระหว่างนกอินทรีกับงูงูกับกวางช้างและสิงโต
- สัตว์ฟรี: สัตว์ต่างๆเช่นหมีลิงแพะภูเขาวัวควายและฝูงม้าที่เร่ร่อนหากินอย่างอิสระในธรรมชาติ
- ชีวิตในหมู่บ้าน: ฉากที่เหมือนสวรรค์เช่นคนเลี้ยงแกะและห่านชาวประมงชาวนารีดนมแพะและผู้หญิงให้นมลูก
- ชีวิตในชนบท: ฉากที่แสดงถึงคนงานภาคสนามโรงผลิตน้ำและน้ำพุ
- เด็ก: เด็ก ๆ ขี่อูฐดูแลสัตว์หรือเล่นเกมห่วง
- ตำนาน: การต่อสู้ของ Bellerophon กับ Chimera ภาพในตำนานเช่น Dionysus เด็กนั่งบนไหล่ของ Pan
- สิ่งมีชีวิตที่แปลกใหม่: ฉากที่แสดงภาพสัตว์แปลก ๆ เช่นรูปสิงโตหรือเสือที่มีนกครึ่งตัวส่วนผสมของนกและเสือดาวสัตว์ที่มีหัวยีราฟ
แรงจูงใจต่างๆ
การล่าเสือ: นักล่าสองคนที่มีหอกยาวสำหรับล่าสัตว์ต่อสู้กับเสือที่ขว้างมาหาพวกเขา ขาของนักล่าสวมเสื้อแขนกุดผ้าพันคอไหล่กว้างและเสื้อทูนิคถูกพันด้วยผ้าพันแผลเพื่อป้องกัน ยอดบนเสื้อผ้าของนักล่าที่มีลักษณะคล้ายกับหงอนขององครักษ์บ่งบอกว่านายพรานเป็นสมาชิกของวัง
การล่าหมูป่า: นักล่าที่สวมเสื้อคลุมและรองเท้าแตะที่เท้าของเขาคุกเข่าและรอพร้อมกับหอกในมือของเขา หมูป่าพุ่งเข้าใส่นักล่าและหอกจากทางด้านซ้าย มีบาดแผลเลือดออกตามส่วนต่างๆของผิวหนังของสัตว์สีเทาดำ
ล่าสิงโต: นักล่าบนหลังม้าชี้คันธนูของเขาไปที่สิงโตที่กำลังจะโจมตีจากหลังม้า นักล่าสวมกางเกงขายาวและรองเท้าบูทภายใต้เสื้อคลุมที่มีการตกแต่งที่หน้าอกของเขาและถึงหัวเข่าของเขา การล่าสิงโตซึ่งเป็นความบันเทิงพิเศษสำหรับขุนนางและแม้แต่กษัตริย์ในสมัยเฮลเลนิสติกเกิดขึ้นในภาพโมเสคพร้อมภาพวาดดังกล่าว
นกอินทรีกับงู: การต่อสู้ระหว่างนกอินทรีและงูเป็นเรื่องธรรมดาในสมัยโบราณและเป็นสัญลักษณ์ของการเอาชนะความมืดของแสงสว่าง ลวดลายนี้ซึ่งแม้จะอยู่ในสัญลักษณ์ของพยุหะของโรมัน แต่ก็มีภาพงูล้อมรอบทั้งตัวของการ์ดบนกระเบื้องโมเสค
สิงโตและวัว: สิงโตและวัวถูกแสดงในบรรทัดฐานนี้ว่าเป็นนักรบสองคนที่เท่าเทียมกัน วัวโกรธที่กางขาออกและหัวของมันก้มลงที่พื้นได้ติดเขาไว้ที่ด้านข้างของสิงโต ในขณะเดียวกันสิงโตก็เอาฟันไปที่ด้านหลังของวัว
งูกับกวาง: การต่อสู้ของสัตว์ทั้งสองชนิดนี้ซึ่งถูกมองว่าเป็นศัตรูในนิทานกรีกอยู่ในภาพโมเสคด้วย งูได้ล้อมรอบทั้งตัวของกวางเช่นเดียวกับการต่อสู้กับนกอินทรี
กลุ่มหมี: เบื้องหน้าหมีตัวผู้โจมตีชายที่คุกเข่าสวมเสื้อคลุมผ้าพันคอและรองเท้าแตะ ด้านหลังหมีตัวเมียปีนขึ้นไปบนต้นทับทิมเพื่อเลี้ยงลูก
Stallion ม้าและลูก: สัญลักษณ์ของชีวิตในชนบทที่เงียบสงบม้ากินหญ้าเป็นสัญลักษณ์อย่างหนึ่งที่สลักอยู่บนโลงศพในช่วงจักรวรรดิ กระเบื้องโมเสคยังแสดงรอยแยกสีน้ำตาลม้าสีเทาและลูกม้า
ลิงล่านก: ลิงไม่มีหางอาศัยอยู่ใต้ต้นปาล์มที่มีกิ่งก้านเต็มไปด้วยผลไม้ มีนกเหยี่ยวสีน้ำตาลอยู่ในกรงด้านหลังของลิง ลิงพยายามจับนกในกิ่งก้านของต้นไม้ด้วยความช่วยเหลือของเสาในมือของเขา
แม่และสุนัขให้นมบุตร: ร่างของมารดาที่ให้นมบุตรมาก่อนในฉากที่กล่าวถึงสวรรค์ ภาพในโมเสกชวนให้นึกถึงภาพของไอซิสที่อุ้มลูกฮอรัสสัญลักษณ์แห่งความอุดมสมบูรณ์ สุนัขจมูกแหลมกำลังนั่งอยู่ทางซ้ายของผู้หญิงและเงยหน้าขึ้นมองเธอ
ชาวประมง: ในสถานที่ริมน้ำที่ล้อมรอบด้วยก้อนหินทางด้านขวาและด้านซ้ายเขากำลังดึงปลาที่เขาจับได้ด้วยเบ็ดตกปลา มีตะกร้าบนโขดหินที่ชาวประมงวางปลาที่เขาจับได้ มีปลาอีกสองตัวในน้ำสีเขียวอมฟ้าที่ชาวประมงเหยียดเท้า ภาพชาวประมงสวมเสื้อผ้าเรียบง่ายและดำขำ
คนเลี้ยงแกะรีดนมแพะ: ถัดจากโรงเก็บของที่ทำจากต้นอ้อและมีใบไม้มีชายชราไว้เคราในชุดของคนเลี้ยงแกะสีแดงคล้ายกับขนแพะขนยาว ทางด้านซ้ายเด็กชายในเสื้อคลุมสีน้ำเงินถือเหยือกนม ในวัฒนธรรมโรมันสามารถพบภาพวาดที่คล้ายคลึงกันมากมายบนหลุมฝังศพ สถานการณ์นี้ชี้ให้เห็นว่าศิลปินสร้างคำอธิบายนี้โดยดูหนังสือแบบจำลองที่มีตัวอย่างภาพวาดที่คล้ายกัน
เกษตรกรที่ทำงานในทุ่งนา: ในภาพโมเสคส่วนใหญ่จะแสดงภาพผู้คนที่เรียบง่ายในชีวิตชนบท ภาพวาดที่คล้ายกันของชาวนาที่ทำงานที่นี่พบได้ในโลงศพของโรมันและสิ่งทอบางส่วน ภาพคือชายสองคนเปลือยท่อนบนในชุดชิตันมีเสื้อผ้าชิ้นเดียวรัดที่เอวทำงานในสนาม ทางด้านขวาเป็นภาพดึงพลั่วของเขาขึ้นในขณะที่อีกอันเป็นภาพดึงเครื่องมือทำงาน
โครงสร้างของน้ำพุ: มีอาคารคล้ายหอคอยตั้งอยู่บนพื้นสี่เหลี่ยม มีต้นพิสตาชิโอก้านหนาอยู่ที่น้ำพุข้างอาคาร น้ำภายในอาคารสามารถเข้าถึงได้โดยผ่านทางเข้าโค้ง น้ำที่ไหลผ่านรางน้ำคล้ายหัวสิงโตไหลลงสู่สระสี่เหลี่ยม
เด็ก ๆ เล่นในวงกลม: เห็นเด็กสี่คนหมุนวงกลมเป็นสองคนด้วยไม้ในมือ สองคนสวมเสื้อคลุมลายทางสีน้ำเงินส่วนอีกสองคนสวมเสื้อคลุมสีเขียวปักลาย สีฟ้าและสีเขียวถูกนำมาใช้เพื่อแยกทีมต่างๆในการแข่งขันฮิปโปโดรมและในทางการเมืองเพื่อแยกผู้สนับสนุนที่มีมุมมองที่แตกต่างกัน แสดงคอลัมน์ผลตอบแทน (metae) สองคอลัมน์บนพื้นที่งาน นี่แสดงให้เห็นว่าเด็ก ๆ กำลังเล่นอยู่ในสนามแข่ง นอกจากนี้ยังมีการแสดงภาพเด็กเล่นในโลงศพโรมัน
เด็กน้อยและสุนัข:เด็กที่มีรูปร่างท้วมหัวโตเล็กน้อยเมื่อเทียบกับลำตัวเท้าเปล่าและเสื้อคลุมสีแดงกำลังกอดรัดสุนัขของเขา
เด็กสองคนและไกด์บนหลังอูฐ: มีการกล่าวถึงเรื่องนี้หลายครั้งในกระเบื้องโมเสคของพระราชวัง เด็กสองคนในไคตันนั่งอยู่บนหลังอูฐหนอก ชายในรองเท้าบูทถือสายบังเหียนอูฐ เด็กหน้ามีมงกุฎบนหัวและนกเลี้ยงอยู่ในมือเป็นของตระกูลชั้นสูง ต้องขอบคุณแสงสีขาวสว่างที่ตกกระทบบนเสื้อผ้าของเด็กทำให้แม่ลายมีชีวิตชีวา
Dionysos นั่งบนไหล่ของ Pan ในลักษณะของเด็ก: ในฉากนี้แสดงให้เห็นถึงขบวนแห่งชัยชนะของ Dionysus ในอินเดียเทพเจ้าจะถูกมองว่าเป็นเด็กอย่างผิดปกติ เด็กชายถือแตรของแพนสวมมงกุฎ เสาห้อยลงมาจากไหล่ซ้ายของแพนและเขาถือฟลุตสองข้างในมือ ด้านหลังแพนเป็นช้างแอฟริกาและมือขวาของคนขี่ช้างถือไม้
Chimera กับ Bellerophon: มีเพียงปลายม้าของตัวเอกที่ชื่อ Pegasus เท่านั้นที่โจมตีสัตว์ประหลาดด้วยขาหลังยังคงอยู่จากภาพของ Bellerophon มอนสเตอร์ทั้งสามหัวอยู่ในสภาพเรียบร้อย ในขณะที่ลิ้นตรีศูลยื่นออกมาจากปากหัวสิงโตของสัตว์ประหลาดฮีโร่ก็ชี้หอกไปที่หัวของแพะ หัวของงูจะเห็นอยู่ที่ส่วนท้ายของหางที่เป็นรูปงูของสัตว์ประหลาด
สิงโตมีปีก: สิงโตมีปีกเป็นหนึ่งในสัตว์มหากาพย์ที่แสดงให้เห็นถึงลักษณะทางกายวิภาคของสัตว์จริงที่มีอยู่ในธรรมชาติ มีเพียงหนึ่งในปีกขนนกของสิงโตสีน้ำตาลเทา
เสือดาวมีปีกหัว Okapi: ในภาพนี้ซึ่งมีลักษณะคล้ายกับสัตว์ที่อธิบายว่ามีเขาเดียวมีปีกในตำราโบราณจะเห็นสิ่งมีชีวิตที่มีลำตัวเสือดาว ในทางกลับกันหัวและคอของสิ่งมีชีวิตไม่เหมือนสัตว์อย่างแน่นอน มีส่วนขยายคล้ายเขาบนหน้าผากและมีฟันแหลมคมสี่ซี่ในปากสีแดง โครงสร้างส่วนหัวของสิ่งมีชีวิตคล้ายกับโอคาปิ
เสือมีปีก: เป็นที่เข้าใจกันว่าสิ่งมีชีวิตชนิดนี้ซึ่งมีหัวขาและหางคล้ายเสือเป็นเพศเมียเนื่องจากหัวนมที่โดดเด่น สัตว์มีปีกขนาดใหญ่สองปีกและมีเขาอยู่บนหัว จิ้งจกสีเขียวเข้มมีให้เห็นในปากของสัตว์ซึ่งมีฟัน
โครงการอนุรักษ์
ในช่วงเวลาที่พบกระเบื้องโมเสคไม่มีมาตรการพิเศษใด ๆ สำหรับการป้องกัน ชิ้นส่วนโมเสกในห้องโถงทางทิศตะวันตกเฉียงใต้และทิศตะวันตกเฉียงเหนือถูกหล่อเป็นแผ่นคอนกรีต ส่วนในห้องโถงทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือถูกทิ้งไว้และได้รับการคุ้มครองโดยโครงสร้างไม้ที่สร้างขึ้นโดยรอบ จนกระทั่งในปี 1980 กระเบื้องโมเสคได้เสื่อมสภาพจากการแทรกแซงโดยไม่ได้รับอนุญาตและอิทธิพลของความชื้นและเกลือซึ่งเกินกว่าการซ่อมแซม ผู้อำนวยการทั่วไปของอนุสรณ์สถานและพิพิธภัณฑ์แห่งสาธารณรัฐตุรกีซึ่งต้องการร่วมมือกับสถาบันต่างประเทศในการเก็บรักษากระเบื้องโมเสคจึงตัดสินใจร่วมงานกับสถาบันวิทยาศาสตร์แห่งออสเตรีย
การรื้อกระเบื้องโมเสค
หลังจากจัดทำเอกสารพื้นดินและแผนการทำงานแล้วกระเบื้องโมเสคก็เริ่มถูกรื้อถอน จุดมุ่งหมายคือการประกอบชิ้นส่วนโมเสคที่ถอดออกมาใหม่หลังจากติดตั้งเข้ากับแผ่นคอนกรีตที่เหมาะสม สำหรับสิ่งนี้กระเบื้องโมเสคจะติดกับผ้าพิเศษโดยใช้กาวที่ยืดหยุ่นซึ่งสามารถลอกออกได้โดยไม่ทิ้งร่องรอยและ 0,5 ถึง 1 ม.2 แบ่งเป็นขนาด 338 ชิ้น การหั่นย่อยนี้ทำในลักษณะที่รูปภาพเกิดขึ้นพร้อมกับเส้นขอบหรือส่วนที่ขาดหายไปแล้ว ชิ้นส่วนที่ถอดประกอบจะถูกเก็บไว้บนแผ่นไม้เนื้ออ่อนโดยให้ด้านล่างขึ้นในขณะที่รอลำดับ
ถ่ายโอนไปยังแผ่นพาหะ
ในการประชุมเชิงปฏิบัติการชั่วคราวที่จัดตั้งขึ้นใน Hagia Eirene ก่อนอื่นให้ทำความสะอาดปูนเก่าที่ด้านล่างของกระเบื้องโมเสคและเทปูนป้องกันใหม่ จากนั้นในการประกอบชิ้นส่วนที่ถอดออกมาใหม่จะมีการเตรียมโครงสร้างน้ำหนักเบาที่ทำจากรังผึ้งอลูมิเนียมและลามิเนตเรซินเทียมและติดกาวที่ด้านหลังของชิ้นส่วนโมเสค หลังจากการประยุกต์ใช้เทคนิคนี้ยืมมาจากอุตสาหกรรมอากาศยานกระบวนการอนุรักษ์ที่แท้จริงก็เริ่มขึ้น
ทำความสะอาดพื้นผิว
อากาศที่สกปรกและเป็นกรดของเมืองอิสตันบูลทำให้กระเบื้องโมเสคสูญเสียสีไปอย่างมากจากการกัดกร่อนที่เกิดขึ้นเนื่องจากมันยืนอยู่บนพื้นดินมานานหลายศตวรรษ เกลือทะเลที่ขนส่งทางอากาศมายังบริเวณนี้ใกล้กับทะเลและปูนซีเมนต์ที่เทลงบนกระเบื้องโมเสคในช่วงก่อนหน้านี้ช่วยเร่งการเสื่อมสภาพนี้ โดยทั่วไปเทคนิคที่เรียกว่า JOS ถูกนำมาใช้เพื่อขจัดคราบสกปรกและการกัดกร่อนบนกระเบื้องโมเสค ส่วนผสมของน้ำและแป้งหินโดโลไมต์ถูกฉีดพ่นลงบนกระเบื้องโมเสคด้วยความดันไม่เกิน 1 บาร์เพื่อไม่ให้กระเบื้องโมเสคเสียหาย ดังนั้นจึงพ่นบนกระเบื้องโมเสคโดยใช้วิธีการทางเคมีและทางกลอื่น ๆ ในสถานที่ ดังนั้นพื้นผิวโมเสคจึงถูกทำความสะอาดโดยใช้วิธีทางเคมีและทางกลอื่น ๆ ในสถานที่
การประกอบชิ้นส่วน
ชิ้นส่วนโมเสคถูกรวมเข้าด้วยกันในการประชุมเชิงปฏิบัติการเป็นกลุ่มก่อนที่จะถูกเคลื่อนย้ายไปยังบริเวณพิพิธภัณฑ์ เพื่อลดความเสียหายของส่วนขอบระหว่างการขนส่งชิ้นส่วนโมเสคให้รวมชิ้นส่วนให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในแผ่นพาหะเดียว มีการใช้ส่วนผสมของเรซินเทียมที่มีคุณสมบัติต่าง ๆ ในการยึดชิ้นโมเสคกับบอร์ด พยายามทำให้เส้นขอบระหว่างชิ้นส่วนที่จะมาเคียงข้างกันเมื่อวางเข้าที่ให้แบนที่สุด ดังนั้นเมื่อเสร็จสิ้นการก่อตัวของเส้นรบกวนในกระเบื้องโมเสคจึงถูกป้องกัน ส่วนนอกสุดของกระเบื้องโมเสคเสริมด้วยเรซินเทียมเหลว
ไม่มีส่วน
ส่วนที่ขาดหายไปของกระเบื้องโมเสคทำให้พื้นผิวภาพดูเหมือนภาพวาดที่กระจัดกระจาย ไม่แนะนำให้สร้างส่วนเหล่านี้ขึ้นใหม่ตามสถานะเดิม แต่มีการตัดสินใจว่าควรกรอกข้อมูลในส่วนเหล่านี้ด้วยวิธีที่ไม่แพง ดังนั้นจึงมีการเน้นส่วนดั้งเดิมของกระเบื้องโมเสค นอกจากนี้ผู้เยี่ยมชมยังสามารถตรวจสอบการพรรณนาต่างๆที่ประกอบเป็นรูปภาพแยกกัน ส่วนเติมประกอบด้วยปูนหยาบด้านล่างและชั้นป้องกันที่กระจายอยู่ สีของปูนนี้ถูกกำหนดให้เข้ากับสีพื้นหลังที่โดดเด่นของกระเบื้องโมเสค
พื้นห้องโถงทางทิศตะวันออกเฉียงเหนือส่วนใหญ่หายไปในสมัยโบราณและในสมัยกลาง ส่วนเหล่านี้ซึ่งทำให้เกิดช่องว่างขนาดใหญ่ระหว่างชิ้นกระเบื้องโมเสคถูกปกคลุมด้วยปูนซีเมนต์ในช่วงก่อนหน้านี้ สิ่งนี้ทำให้เกิดความเสียหายอย่างมากต่อกระเบื้องโมเสค เป็นส่วนหนึ่งของโครงการอนุรักษ์พื้นที่ที่ขาดหายไปเหล่านี้เต็มไปด้วยหินโดโลไมต์ซึ่งถูกบดและให้สีที่เหมาะสมกับกระเบื้องโมเสคโดยไม่ต้องมีทรายละเอียด
วางกระเบื้องโมเสคให้เข้าที่
ในระหว่างการเตรียมพื้นที่จะวางกระเบื้องโมเสคจำเป็นต้องมีวิธีการป้องกันความชื้นในสิ่งแวดล้อมและเพื่อให้อากาศหมุนเวียน สำหรับสิ่งนี้ได้เตรียมพื้นคอนกรีตป้องกันความชื้นไว้ที่พื้น ด้านบนมีพื้นไม้ชั้นสองที่สามารถระบายอากาศจากด้านล่างได้ มีมาตรการป้องกันศัตรูพืชและเชื้อราในสิ่งแวดล้อม ก่อนอื่นให้วางผ้าใยสังเคราะห์ไว้บนพื้นไม้และด้านบนของนั้นมีเศษหินหรืออิฐขนาด 7 ซม. ที่ทำจากก้อนกรวดสีอ่อนและเม็ดแบน ด้านบนของท่ออลูมิเนียมสแตนเลสถูกวางเพื่อสร้างโปรไฟล์ตามขอบของแผ่นยึด สิ่งเหล่านี้ใช้สำหรับการรองและปรับระดับของกระเบื้องโมเสค นอกจากนี้กระเบื้องโมเสคยังติดตั้งกับพื้นไม้ด้วยตะปูทองเหลืองและแผ่นดิสก์ที่ยึดติดกับส่วนที่ขาดหายไป
อาคารพิพิธภัณฑ์ใหม่
อาคารไม้หลังแรกซึ่งไม่สามารถรักษาโมเสกได้ก่อให้เกิดความเสียหายอย่างมากต่อกระเบื้องโมเสคในช่วงหลายปีที่ผ่านมา พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ปิดให้บริการในปี พ.ศ. 1979 เมื่อมีการค้นพบข้อบกพร่องที่สำคัญบนหลังคาอาคาร ในขณะที่งานอนุรักษ์กำลังดำเนินอยู่อาคารพิพิธภัณฑ์แห่งใหม่ก็ถูกสร้างขึ้น พิพิธภัณฑ์เปิดให้บริการอีกครั้งพร้อมกับอาคารที่สร้างเสร็จในปี พ.ศ. 1987 ในโครงสร้างนี้ได้มีการปรับปรุงหลังคาและผนังในเวลาต่อมาเพื่อให้สภาพอากาศภายในอาคารคงที่
เป็นคนแรกที่แสดงความคิดเห็น